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作者︰歌譜網來(lai)源(yuan)︰http://www.gepuwang.net/時(shi)間︰2020-04-05
將(jiang)軍(jun)令(四川揚琴(qin)曲牌(pai)、項祖華(hua)整理版)揚琴(qin)譜該歌譜演奏者為(wei)李德才,歌曲名稱為(wei)將(jiang)軍(jun)令,歌譜類型(xing)為(wei)揚琴(qin)譜。《將(jiang)軍(jun)令》源(yuan)于唐王朝皇家樂曲, 流傳至今一千多年. 有(you)多種曲譜和演奏形(xing)式,樂曲主要表(biao)現(xian)古代將(jiang)軍(jun)升帳(zhang)時(shi)的威(wei)嚴xian) 亍 穌zheng)時(shi)的矯健輕捷、戰斗時(shi)的激烈緊張。這里介紹的是(shi)四川揚琴(qin)曲。《將(jiang)軍(jun)令》原是(shi)“ba)拇ㄑ鍇qin)”(曲藝的一種)的開(kai)場(chang)音樂,由李德才和李德元傳譜,李小(xiao)元和項祖華(hua)整理。

將(jiang)軍(jun)令(四川揚琴(qin)曲牌(pai)、項祖華(hua)整理版)揚琴(qin)譜

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將(jiang)軍(jun)令
塞上長風 笛聲清冷
大(da)漠(mo)落日 殘月當空
日夜听駝(tuo)鈴(ling) 隨夢(meng)入故里
手(shou)中三尺青鋒 枕(zhen)邊六封家書
定(ding)斬(zhan)敵將(jiang)首級 看罷淚涕凋零
報朝廷 ! 誰人听?

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《將(jiang)軍(jun)令》源(yuan)于唐王朝皇家樂曲, 流傳至今一千多年。 有(you)多種曲譜和演奏形(xing)式,樂曲主要表(biao)現(xian)古代將(jiang)軍(jun)升帳(zhang)時(shi)的威(wei)嚴xian) 亍 穌zheng)時(shi)的矯健輕捷、戰斗時(shi)的激烈緊張。這里介紹的是(shi)四川揚琴(qin)曲。《將(jiang)軍(jun)令》原是(shi)“四川揚琴(qin)”(曲藝的一種)的開(kai)場(chang)音樂,由李德才和李德元傳譜,李小(xiao)元和項祖華(hua)整理。
樂曲表(biao)現(xian)古代將(jiang)軍(jun)升帳(zhang)時(shi)的威(wei)嚴xian) 亍 穌zheng)時(shi)的矯健輕捷、戰斗時(shi)的激烈緊張。共(gong)分四段︰散板(ban)、慢板(ban)、快板(ban)和急(ji)板(ban)。
[一]散板(ban)引(yin)子︰琴(qin)聲模擬古代戰爭(zheng)作戰前擂鼓三通,強而有(you)力的鼓點(dian)節奏,由慢而快,陣陣頻催,渲染(ran)了su)蕉芳ji)將(jiang)開(kai)始的緊張pai)qi)氛(fen)。
[二]慢板(ban)段,莊(zhuang)嚴穩重的旋律,采取“句句雙”式地重復旋法,並用左(zuo)手(shou)琴(qin)竹“彈輪(lun)”技法奏出頗有(you)力度的輪(lun)音,加之常出現(xian)低八(ba)度音的襯托,更顯示出旋律所蘊藏(cang)的內在力量,恰(qia)似(si)將(jiang)軍(jun)升帳(zhang)時(shi)那種威(wei)風凜凜的情狀。
[三]快板(ban)段是(shi)第二段的變奏,主要采用快速的十六分音符節奏,拍子中的強音位(wei)置(zhi)(每拍的第一、三音)常用重捶子扣擊琴(qin)弦以加強力度,表(biao)現(xian)將(jiang)士們浩(hao)浩(hao)蕩蕩,雄姿勃勃的情景。
[四]急(ji)板(ban),用板(ban)式變奏的技法將(jiang)第二段旋律成倍緊縮,變 4/4拍為(wei) 2/4拍,連續不(bu)huan)系氖 忠舴謐啵 剮晌尥6俚亟校 qi)勢(shi)劇(ju)烈緊迫。 揚琴(qin)在擊弦後(hou)余音很長,這樣,前面旋律余音與後(hou)面擊發的樂音混相(xiang)交響,音響宏大(da),振(zhen)奮人心,具(ju)有(you)強烈的音樂效果。
《將(jiang)軍(jun)令》常用于戲曲中的開(kai)場(chang)音樂和為(wei)擺(bai)陣等場(chang)面伴奏,民間藝人也(ye)常吹奏此曲以增加節日氣(qi)氛(fen)。
將(jiang)軍(jun)令︰甦(su)南吹打。用兩支大(da)嗩吶吹奏旋律,配以“大(da)鑼大(da)鼓”,渲染(ran)威(wei)武雄壯的氣(qi)派(pai),並用招軍(jun)長鳴以壯聲勢(shi)。在民間風俗(su)生活(huo)中,民間藝人吹奏此曲以增添(tian)節日的熱烈氣(qi)氛(fen)。戲曲中作開(kai)場(chang)音樂和為(wei)擺(bai)陣等場(chang)面伴奏的曲牌(pai)。
周榮(rong)壽、周祖馥以《將(jiang)軍(jun)令》為(wei)藍本.進行加工改編。在樂曲開(kai)始時(shi)加了一首曲牌(pai),對原曲也(ye)做(zuo)了一些增刪.在樂隊編制方面,仍以一huan)源(yuan)筮錟糯底嗖桑 ling)增加了笛、笙、號筒等加強旋律色彩。打擊樂器增加了定(ding)音的“十面鑼”和低音大(da)鑼(海鑼)等。因(yin)而樂隊的音色豐(feng)富(fu)了,表(biao)現(xian)力也(ye)大(da)大(da)加強。
樂曲一開(kai)始,低沉(chen)渾厚的號筒、大(da)鼓和海鑼聲相(xiang)互交織(zhi),音樂氣(qi)氛(fen)莊(zhuang)嚴隆(long)重。繼而鼓號pai)朊 圩車倪錟派(pai)諑喙牡某耐邢攏 qi)勢(shi)宏偉,振(zhen)奮人心。這是(shi)樂曲的前奏部分。
接著樂曲進入主體部分。改編者在配器上把樂隊分成“粗吹鑼鼓”和“細吹鑼鼓”兩組,並作種種變化,使音色和力度富(fu)有(you)層次和對比。充分掌握原曲速度的時(shi)而慢起(qi),時(shi)而漸快,節奏時(shi)散時(shi)整,宮調多變,音浪跌宕起(qi)伏等特點(dian),將(jiang)樂曲的結(jie)構合理分層,運用配器手(shou)段。並充分發揮嗩吶連續不(bu)huan)系難 坊黃qi)法與笛、笙的斷xian) xiang)對比;打擊器以悶擊與放音敲擊相(xiang)對比,等等。使音樂抑揚頓挫有(you)序,音浪錯落有(you)致,具(ju)有(you)新的推(tui)動力。
樂曲尾(wei)部,招軍(jun)頻吹,鑼鼓全奏,在異常熱烈的高潮中結(jie)束。
另(ling)外,此曲後(hou)來(lai)被著名香港作曲家、作詞家黃沾改編為(wei)歌曲《男兒當自強》。

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