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作者︰歌(ge)譜網來(lai)源︰http://www.gepuwang.net/時間︰2020-03-31
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18世紀時法國人(ren),名盧梭;1742年在法國巴黎向(xiang)科(ke)學院(yuan)宣(xuan)讀了一篇論文《音樂新符號建(jian)議書》再提這“數字(zi)簡譜”。18世紀中葉此後,又有一批法國的音樂家、醫(yi)生(sheng)、數學家等把(ba)“數字(zi)簡譜”加以(yi)整理(li),完善。19世紀,經過P·加蘭、A·帕里斯和E·J·M·謝韋3人(ren)的繼(ji)續改進和推(tui)廣(guang),才在群眾中得(de)到廣(guang)泛使用。因此這種簡譜zi)諼鞣fang)被稱為“加—帕—謝氏記譜法”。19世紀末20世紀初,中國興起“新式學堂”,其中的“學堂樂歌(ge)”課直接(jie)效法日本的音樂zhi)逃 ye)沿襲了日本使用簡譜的做法。在許多中小學里開(kai)設唱(chang)歌(ge)課。當時的唱(chang)歌(ge)教材,以(yi)我(wo)國音樂zhi)淌μtian)詞(ci)的日本歌(ge)曲居(ji)多,其中五線(xian)譜,也(ye)有簡譜。簡譜大概就是(shi)這個(ge)時候由日本傳入(ru)我(wo)國的。1903年,留學于日本東京音樂學校的曾志(zhi)?胊諏羧戰 脹 緇嵊詼 ┌嗉 靄嫻鬧形腦又zhi)《du) 鍘返di)六、七期(qi)上發表(biao)《樂理(li)大意》一文介紹西洋樂理(li)知(zhi)識,並(bing)以(yi)簡譜與五線(xian)譜對照的形式刊(kan)登了《練兵》、《春游》等六首歌(ge)曲,這被是(shi)認為是(shi)目前所(suo)見中國人(ren)使用簡譜的最早記錄。近代音樂zhi)逃疑蛐墓gong)也(ye)是(shi)簡譜的最早傳播者之一,他編輯的《學校唱(chang)歌(ge)集(ji)》于1904年出版,成為中國出版並(bing)流行的第(di)一部(bu)簡譜歌(ge)集(ji),從此後簡譜zi)鴆狡pu)及到各地的學校。由于它的簡明易學和排印方(fang)便,在年代興起的中國抗日救亡群眾歌(ge)詠運(yun)動中,簡譜對于歌(ge)曲的傳播發揮了極大作用。同時,簡譜本身也(ye)得(de)到進一步完善和tui)pu)及a)/p>

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任(ren)何wo)皇濁佣際shi)高低相間的音組成的,從鋼琴上xian)憊劭淳褪shi)越往左面的鍵盤音越低,越往右面的鍵盤音越高。就數字(zi)簡譜來(lai)說,在數字(zi)的正上方(fang)或下方(fang)有若干點“”、“”符,點的多少(shao)可以(yi)理(li)解(jie)為強度,越多越強,在其上方(fang)代表(biao)高音,在其下方(fang)代表(biao)低音。原理(li)表(biao)現(xian)為物(wu)體振動頻率,越高音振動頻率越高,反之亦(yi)然。︰除了音的高低外,還有一個(ge)重要的因素就是(shi)音的長短。音的高低和長短的標注(zhu)決定了該首曲子有別于另外的曲子,因此成為構成音樂的最重要的基礎元素。原理(li)表(biao)現(xian)為聲音的時值長短。音樂的力度很容易理(li)解(jie),也(ye)叫強度。一首音樂作品(pin)總會有一些音符的力度比較強一些,有些地方(fang)弱一些。而力度que)謀浠 shi)音樂作品(pin)中表(biao)達情感的因素之一。原理(li)表(biao)現(xian)為振幅的大小。也(ye)bu)梢yi)稱音色。也(ye)就是(shi)發出音樂的樂器(qi)或人(ren)聲。同樣旋律的音高,男生(sheng)和女生(sheng)唱(chang)就不一樣的音色;小提琴和鋼琴的音色就不一樣。

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